(no subject)

Сильм в переводе Лихачевой, с иллюстрациями Нэсмита — на "Озоне" почти тыщу стоит. Огорчительно. Будем подождать.

(no subject)

Я разобрала фотки из Франции, хотя тех, которые показать не стыдно (горизонт завален всего градусов на двадцать, а не то, что вы подумали), не так много. Про Труа мне точно хочется написать хотя бы немного, про Париж — не очень, потому что это будет сочинение на тему "Как я не люблю людей, особенно подвид туристический". С другой стороны, я тут поняла, что я даже про Берлин еще толком не рассказывала, а прошло, меж тем, три года. Есть какой-то закон: если сразу не написать, потом уже не напишешь точно. А может, Берлин мне не хочется рекламировать, я жадная. А то и туда понаедут. Будут фотографироваться на фоне Пергамского алтаря.

***
Читаю "Слово живое и мертвое". Не нравится. Во-первых, я не люблю книги, почти полностью состоящие из примеров. Во-вторых, примеры без контекста не всегда кажутся мне убедительными. В-третьих, лучше бы поменьше эмоций, побольше анализа. Но это, конечно, дело вкуса. Интереснее всего то, что не со всеми примерами плохого стиля / ошибок я согласна. И не могу понять, почему: либо у меня просело чувство языка и стиля, либо язык в этих случаях уже изменился. Честное слово, не говорят уже "речение", говорят "выражение". К любому учебнику по стилистике надо подходить осторожно — он тоже устаревает. Из "Слова" лучше бы взять основные принципы, но поостеречься слепо заимствовать конкретные фразы.

***
Попал в руки еще один роман Тартт "Тайная история". По фактуре и структуре он такой же, как "Щегол", но читать все равно интересно. Но почти все интересней среднеанглийского :) Тем более, что у меня на очереди еще "Весь невидимый нам свет", "Руководство астронавта..." и "Марсианин".

"Шибболет" Маглора

Заключительная часть про Маглора и музыку. Начало тут.

Прежде всего, я хочу вас направить к "Трактату об эльфийской музыке", если вы почему-то его до сих пор не читали.

Я же буду говорить о хэдканоне собственных фантазиях. Например, я считаю, что если в текстах не помянуты никакие клавишные инструменты, это не значит, что их не было. Но речь пойдет все-таки о струнных.

Итак, эльдар — амбидекстры. "Использование в различных повседневных занятиях или обязанностях правой или левой руки было сугубо индивидуальным и личным делом, не определяемым какой-либо общей унаследованной привычкой". Это важно.

Скрипка и ее вариации, гитара и ее вариации, виолончель и контрабас, даже фортепиано — все они "заточены" под правшей. И если с фортепиано все зависит сугубо от способностей и желания композитора под какую руку написать партии, то со струнными так не пойдет. Вот арфа — прекрасно удобный с этой точки зрения инструмент.

Отсюда вопрос: были ли у эльдар инструменты типа скрипки (зависящие от ведущей руки)? И если да, то как они выглядели?

Я предпочитаю думать, что были, иначе скудно. Да и говорить тогда не о чем было бы :) И какой же тогда была среднестатистическая скрипка?

Меч, вероятно, все-таки держали в правой руке, хотя это предположение опирается только на слова о Майтимо. Тем не менее, лучше слабый аргумент из текстов, чем никакого: "and he lived to wield his sword with left hand more deadly than his right had been". Но сражение диктует определенные правила, в числе которых слаженность.

Требовалась ли такая же слаженность в отношении музыки? Сомневаюсь. Вполне могло быть, что инструменты делались и под правую, и под левую руку, и развивались две школы игры. Но в равной степени могло быть и так, что инструменты делались только под одну руку. Ну вот принято было, допустим, играть с ведущей левой рукой. Или правой. Из названия поста явно видно, что я придерживаюсь второго варианта: инструменты делались под одну руку, точнее — правую. Но в свете определенных событий некто Маглор решил, что его это не устраивает. (Тут самое время посмотреть на аватарку). И тогда он берет и попросту перетягивает струны, переучивает позиции и задает новую модель.

Некоторое время в Форменосе были очень заняты совсем не тем :)